你聽到什么決定你輸出什么
監(jiān)聽混音就是這么重要
出色的監(jiān)聽混音效果可以讓表演者獲取更精準(zhǔn)的反饋，從而發(fā)揮出最佳水準(zhǔn)。因此經(jīng)驗(yàn)豐富的音響工程師會(huì)嚴(yán)格掌控監(jiān)聽混音的各個(gè)環(huán)節(jié)，提升清晰度并減少反饋，讓表演者有一個(gè)愉悅的表演體驗(yàn)。接下來我們會(huì)分享五個(gè)實(shí)用的技巧和工具，幫助現(xiàn)場音頻師提升監(jiān)聽混音效果。
噪聲門
噪聲門是一種動(dòng)態(tài)效應(yīng)，當(dāng)信號(hào)低于可變閾值時(shí)，它就會(huì)切斷或衰減這一信道的信號(hào)。可以在踢鼓，小軍鼓和桶鼓的通道上使用噪聲門，這樣信號(hào)只有在鼓被敲擊時(shí)才能通過，后續(xù)的交感振動(dòng)會(huì)被濾除，以確保監(jiān)聽混音不會(huì)雜亂不堪甚至進(jìn)入嗡聲反饋。設(shè)置為快速觸發(fā)并緩慢釋放，減小深度，這樣信號(hào)衰減的同時(shí)，噪聲門的觸發(fā)和關(guān)閉卻不會(huì)被察覺。
一個(gè)麥克風(fēng)，兩路均衡
通常你會(huì)發(fā)現(xiàn)在主PA系統(tǒng)中聽起來不錯(cuò)的人聲均衡在監(jiān)聽混音中會(huì)聽起來很混雜，反之亦然。解決這個(gè)問題的一種方法是“加倍”人聲。使用麥克風(fēng)分配器或數(shù)字調(diào)音臺(tái)的配線操作，讓同一個(gè)人聲話筒輸入兩個(gè)獨(dú)立的通道。其中一個(gè)通道僅用于FOH混音，而另一個(gè)通道僅用于監(jiān)聽混音。您可以在監(jiān)聽混音通道對(duì)人聲進(jìn)行均衡以減少反饋，而對(duì)FOH的人聲做不同的均衡。對(duì)于想要“加倍”的每個(gè)輸入，將會(huì)占用額外的通道，因此在配置通道數(shù)時(shí)請(qǐng)注意這一點(diǎn)。
混響和延時(shí)
“可以在監(jiān)聽中加入一些混響嗎？”這是現(xiàn)場音頻工程師常聽到的一個(gè)問題。我們都知道，歌手對(duì)自己的聲音是有自我意識(shí)的�；祉懣梢匀峄寺暎垢枋謱�(duì)自己的聲音感覺更好，以便創(chuàng)造出更具靈感和激情的表演。將FX返回通道發(fā)送到監(jiān)聽總線，可為他們提供需要的混響。但是要小心 ——過多的混響會(huì)影響他們辨別音高，并且可能引起反饋。
高通濾波器
如果在低頻混音時(shí)遇到困難，可以使用高通濾波器（HPF）從每個(gè)樂器和麥克風(fēng)通道中移除不需要的低頻。這個(gè)方法在FOH混音時(shí)也很常見，但用在減小舞臺(tái)上監(jiān)聽的低頻反饋時(shí)用的更多一些。一般的經(jīng)驗(yàn)做法是將濾波器從低掃到高，然后在聽到音調(diào)開始受到影響時(shí)撥回一點(diǎn)。少數(shù)情況例外，80Hz - 100Hz是人聲和大多數(shù)其他樂器開始的地方。對(duì)于底鼓，通鼓和貝斯通道，則在40Hz - 50Hz左右。不要害怕嘗試更高的截止值，但請(qǐng)注意這個(gè)設(shè)置也會(huì)影響您的FOH混音。
軟壓縮
現(xiàn)場演出中，人聲通常是最具動(dòng)態(tài)的元素。輕輕壓縮主要的人聲通道將有助于人聲在監(jiān)聽混音中保持合適的水平，以免難以掌控而越過反饋閾值。設(shè)置一個(gè)比較低的比率（<2：1），快速觸發(fā)時(shí)間和中等釋放時(shí)間; 然后調(diào)整閾值，直到增益衰減表讀數(shù)在-3dB和-6dB之間。如果壓縮器可以調(diào)的話，請(qǐng)使用更加柔軟平滑的拐角曲線。請(qǐng)注意，如果你壓得太重，就會(huì)壓扁人聲并增加反饋的可能。
總結(jié)
這些只是可以用來控制監(jiān)聽混音的一些不同過程。在現(xiàn)場演出中，最終效果是最重要的。并非每種方法都適用于每個(gè)演出。嘗試這些處理，看看它可以在舞臺(tái)上給表演者帶來什么不同。
|
