電子音樂的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)，是電子音樂現(xiàn)場(chǎng)演出的重要組成部分。電子音樂現(xiàn)場(chǎng)聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的發(fā)展歷史紛繁復(fù)雜，這里重點(diǎn)列舉并分析Acousmonium、Octaphonic和BEAST三種在歷史上最有代表性的，也是至今使用范圍最廣的系統(tǒng)制式。
Acousmonium
Acousmonium也被稱作“揚(yáng)聲器樂團(tuán)”，是弗朗索瓦·拜爾（Francoise Bayle）于1974年設(shè)計(jì)、由GRM推出的一款聲擴(kuò)散系統(tǒng)（見圖1）。
圖1 1974年于Saint Severin教堂舉行的首次使用Acousmonium系統(tǒng)的電子音樂會(huì)實(shí)景
初期的Acousmonium系統(tǒng)就達(dá)到了由80只不同規(guī)格、型號(hào)的揚(yáng)聲器組成的龐大規(guī)模，最開始是使用磁帶重放聲音（見圖2）。揚(yáng)聲器的配置根據(jù)作曲家審美和作品的不同有較大差異。其聲音擴(kuò)散是通過一個(gè)調(diào)音臺(tái)類型的界面，同時(shí)配合推子控制實(shí)現(xiàn)的。大量不同特性的揚(yáng)聲器通過一只推子對(duì)應(yīng)一只揚(yáng)聲器的方式進(jìn)行聲音擴(kuò)散控制是相當(dāng)復(fù)雜的，因此，Acousmonium也可設(shè)置為一個(gè)輸入信號(hào)路由到多個(gè)揚(yáng)聲器上，從而實(shí)現(xiàn)一只推子控制多個(gè)揚(yáng)聲器的整體幅度的功能。
圖2 1974年首次使用的Acousmonium聲音擴(kuò)散系統(tǒng)簡(jiǎn)圖
該系統(tǒng)最顯著的特點(diǎn)就是采用非對(duì)稱的揚(yáng)聲器陣列，而其他同類系統(tǒng)更傾向于采用嚴(yán)格對(duì)稱的布局。相比其他系統(tǒng)，Acousmonium具有更強(qiáng)的靈活性，所以至今仍被大量運(yùn)用，INA-GRM的電子音樂現(xiàn)場(chǎng)演出都使用了這個(gè)系統(tǒng)（見圖3），歷屆的北京國(guó)際電子音樂節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)也常用這種聲音擴(kuò)散制式。
圖3 2015年使用Acousmonium聲音擴(kuò)散系統(tǒng)的巴黎Saint Germain電子音樂會(huì)實(shí)景
Octaphonic
Octaphonic又稱八聲道系統(tǒng)，是一種利用八只揚(yáng)聲器重放八個(gè)離散通道音頻信號(hào)的聲音擴(kuò)散制式。Octaphonic最初的設(shè)計(jì)理念是在不同方向上獲得等同的聲音覆蓋，八個(gè)通道的揚(yáng)聲器分布在一個(gè)圓上的不同方位。八通道系統(tǒng)在之后的若干年里發(fā)展壯大，有很多著名電子音樂作品是在這個(gè)制式下創(chuàng)作并演出的，直到今天仍然被很多電子音樂作曲家青睞。例如，BEAST 和電聲音樂工作室總監(jiān)Jonty Harrison的八聲道磁帶作品《Streams》在電子音樂會(huì)演奏時(shí)，“主八聲道”（Main Eight）揚(yáng)聲器常常配置為名為BEAST的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)（見圖4）。該配置最大的特點(diǎn)是能夠有效地為觀眾構(gòu)建立體聲聲像，詳細(xì)情況請(qǐng)見下文的BEAST介紹。
圖4 BEAST主八聲道（Main Eight）揚(yáng)聲器配置
電聲音樂學(xué)會(huì)前主席、伊利諾伊大學(xué)實(shí)驗(yàn)音樂工作室總監(jiān)、音樂創(chuàng)作名譽(yù)教授Scott A. Wyatt也指出，八聲道系統(tǒng)除了BEAST主八聲道配置，還有兩種布局方式：第一種是揚(yáng)聲器圍繞聽眾形成一個(gè)圓圈的圓形八聲道揚(yáng)聲器陣列，另一種是形成一個(gè)矩形陣列的矩形八聲道揚(yáng)聲器陣列。圓形八聲道揚(yáng)聲器陣列（見圖5）最大的優(yōu)點(diǎn)是，對(duì)于單聲道聲源，僅僅通過控制聲像電位器就能控制用哪一只揚(yáng)聲器構(gòu)建聲像，而無需顧慮立體聲聲像的問題。
圖5 Scott A. Wyatt提出的圓形八聲道揚(yáng)聲器陣列
矩形八聲道揚(yáng)聲器陣列（見圖6）采用了“立體聲+補(bǔ)聲”的重放形式。其中前方、側(cè)方和后方均為立體聲揚(yáng)聲器對(duì)，前方和后方中置揚(yáng)聲器均用于補(bǔ)聲。在這種布局下，既能以環(huán)形方式移動(dòng)單聲道信號(hào)的聲像，也可將立體聲聲像從前方移動(dòng)到后方。這種方式可以看作是前兩種方式的結(jié)合。
圖6 Scott A. Wyatt提出的矩形八聲道揚(yáng)聲器陣列
BEAST（Birmingham Electro-Acoustic Sound Theatre）
1982年，（英國(guó)）伯明翰大學(xué)推出名為BEAST的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)，該系統(tǒng)由超過100個(gè)通道的揚(yáng)聲器對(duì)組成，并設(shè)有定高頻揚(yáng)聲器陣列和超低頻揚(yáng)聲器，揚(yáng)聲器可以吊掛在觀眾上方，是專門針對(duì)電子音樂表演而設(shè)計(jì)的聲音擴(kuò)散系統(tǒng)（見圖7）。
圖7 伯明翰大學(xué)48通道BEAST聲音擴(kuò)散系統(tǒng)實(shí)景圖
BEAST用于聲音擴(kuò)散的最少的揚(yáng)聲器組是英國(guó)著名電子音樂作曲家Jonty Harrison提出的主八聲道（Main Eight）揚(yáng)聲器配置。它包括四對(duì)揚(yáng)聲器，利用BEAST命名原則，分別叫做1號(hào)主揚(yáng)聲器對(duì)、2號(hào)側(cè)展揚(yáng)聲器對(duì)、3號(hào)后方揚(yáng)聲器對(duì)和4號(hào)遠(yuǎn)距離揚(yáng)聲器對(duì)（對(duì)應(yīng)圖4）。
3D調(diào)音臺(tái)（見圖8）是BEAST推出的一款全定制調(diào)音臺(tái)，也是BEAST推出的最后一款模擬調(diào)音臺(tái)。Jonty Harrison先生將其稱為“逆向調(diào)音臺(tái)”。與普通調(diào)音臺(tái)不同的是，該調(diào)音臺(tái)為兩通道輸入、多通道輸出。
圖8 BEAST 3D調(diào)音臺(tái)矩陣路由示意圖
今天，作曲家們不再使用模擬調(diào)音臺(tái)，取而代之的是數(shù)字多聲道接口，并使用MIDI推子通過專用程序進(jìn)行聲音擴(kuò)散的控制。推子的控制靈活性大大提高，可在系統(tǒng)中設(shè)置同一推子的不同功能：它既能控制一只揚(yáng)聲器或一組揚(yáng)聲器，還能控制一個(gè)圓形八聲道揚(yáng)聲器陣列。利用這套系統(tǒng)，圍繞觀眾擺放在不同位置的多個(gè)八聲道組均能用來擴(kuò)散八聲道聲源（見圖9）。在這種情況下，每只推子控制一個(gè)八聲道組。
圖9 將多組八聲道制式在一個(gè)統(tǒng)一的BEAST系統(tǒng)中進(jìn)行聲音擴(kuò)散
綜上，Acousmonium和Octaphonic作為電子音樂發(fā)展史上影響力最大的兩種不同制式，有著不同的設(shè)計(jì)理念和實(shí)踐范圍。BEAST作為Octaphonic大型化和復(fù)雜化的代表性制式，在創(chuàng)作和演出實(shí)踐中扮演著重要的角色。這幾種制式之間既有聯(lián)系，有時(shí)又有競(jìng)爭(zhēng)，在電子音樂的發(fā)展歷程中此消彼長(zhǎng)、共同壯大。應(yīng)該注意的是，聲音擴(kuò)散的制式不能離開音樂作品，制式是詮釋作品的工具和手段。作曲家和音響師對(duì)制式的選擇和個(gè)性化修改是源于創(chuàng)作需要的，脫離作品而單獨(dú)比較制式優(yōu)劣的做法往往是片面的，得到的結(jié)果也是缺乏說服力的。
|
